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　　就在8月份，收藏家唐炬的一條微博引起了大家的關注，稱“今春競得的一幅作品經(jīng)畫家本人認真甄別系偽作，據(jù)畫家講僅他本人看到的偽作已達十數(shù)幅之多，看來收藏油畫也要需要認真做足功課了?！睆奈⒉┥蟼鲌D片來看，該藝術家為季大純。之后，唐炬稱賣出作品的拍賣公司“本著負責任的原則同意退款，而今次委托人買畫的上一家拍賣公司也表示愿意退款，各方面共同譜寫了一段佳話?！?/P>

　　其實偽作在二級市場是較為普遍的現(xiàn)象，但是之前還是以流通量大、市場價格高的古玩書畫為主。隨著當代藝術在二級市場受歡迎程度越來越高，也逐漸出現(xiàn)了油畫等現(xiàn)當代藝術品的仿作。前段時間最轟動的新聞，莫過于中國旅美畫家錢培琛涉嫌卷入總金額高達8,000萬美元藝術偽作案，他模仿的藝術家包括波洛克、羅斯科、巴奈特•紐曼等大師的畫作，效果幾乎以假亂真。

　　運動員還是裁判員

　　對于藝術家本人鑒定自己的作品，一直以來就存在爭議。表面來看，對于在世藝術家的作品，就像父母一定能認出自己的孩子一樣，由藝術家本人鑒定自己的作品是最可靠的。但是就目前的情況來看遠遠沒有那么簡單。

　　首先，藝術家鑒定自己的作品就一定百分之百無誤嗎?事實告訴我們并非如此。有人因為年代久遠而記憶模糊;有人判定偽作之后發(fā)現(xiàn)作品是自己原本要銷毀卻流入市場的舊作;而某些藝術家因為早期作品質(zhì)量太差或者拍賣價格過低，為了維護自己聲譽而拒絕承認作品出自自己之手的情況也存在。

　　今年7月的保利和胡建成的鑒定事件中拍賣行更直指藝術家的道德標準。每次此類事情一出，藝術家都會被推到輿論的風口浪尖，一旦聲稱偽作，對拍賣行和藏家也產(chǎn)生很大影響。在這種情況下，如果能夠出示相關證據(jù)，比如作品編號、收藏渠道或者作品圖錄，那么鑒定結(jié)果會更有說服力。

　　但是，當藝術家、拍賣公司和藏家各執(zhí)一詞的時候，真相依然撲朔迷離。大家懷疑的主要原因是，在存在爭議的情況下，如果作品的真?zhèn)沃苯由婕暗剿囆g家的利益，那么藝術家的鑒定結(jié)果就不能保證公正。有人曾說，藝術家不應該既是運動員又是裁判員。

　　其次，藝術家是否有權鑒定自己的作品?早在幾年前就有專家指出這個問題，其觀點是自己的作品一旦離開本人，走進社會，其性質(zhì)就變了，好比一個產(chǎn)品一樣成了社會公物，社會公物的鑒定權不應掌握在一個個體手中，它必須遵循社會公物的鑒定標準。對于這樣一件性質(zhì)發(fā)生改變了的藝術品，嚴格地說，絕不允許藝術家再說三道四，因為這屬于司法范疇內(nèi)的事情。

　　2008年的“吳冠中假畫案”證明了藝術家的鑒定結(jié)果并不具有法律效力。在本案中，雖然畫作被吳冠中本人認定為贗品，但是委托方代理人辯稱藝術家不是證人，其意見不能算作證詞，同時也不屬于鑒定人，因為不具備專業(yè)鑒定資質(zhì)。最終法院根據(jù)《拍賣法》相關免責條款，駁回其訴訟請求，拍賣公司可不必承擔法律責任。

　　專業(yè)評估體系

　　由此可見，藝術家鑒定自己本人的作品既要承受巨大的輿論壓力，同時處于一個尷尬的位置。在我國的鑒定行業(yè)，亟需公正而專業(yè)的第三方機構(gòu)，其鑒定人員需要有專業(yè)的鑒定資質(zhì)，并且機構(gòu)本身與藝術品沒有任何利益牽連。今年4月18日，文化部網(wǎng)站發(fā)布《文化部辦公廳關于開展藝術品鑒定管理試點工作的通知》：文化部決定在北京、上海、江蘇、浙江、湖南、陜西等6個省市開展藝術品鑒定管理試點工作;5月，北京市文化局批準了雅昌藝術網(wǎng)等5家單位成為北京藝術品鑒定試點單位，提出將分試點進行司法鑒定、藝術鑒定和技術鑒定的具體操作流程。

　　在世界最大的藝術市場美國，政府并不直接對藝術品評估鑒定行業(yè)管理，而是依賴自律性的非盈利民間團體――評估師協(xié)會，其中美國評估師協(xié)會(AAA)、美國社會評估師協(xié)會(ASA)和國際評估師協(xié)會(ISA)是3家權威評估機構(gòu)，在這些協(xié)會中，根據(jù)藝術品的種類不同可以劃分出多達14個方向，其鑒定人員需要具有協(xié)會頒發(fā)的資格證書，嚴格遵守《專業(yè)鑒定師統(tǒng)一準則》(USPAP)，其業(yè)務也不僅僅是藝術品鑒定，還涉及到市場估價和稅務等多重領域，其評估報告具有法律效力。

　　現(xiàn)階段我國依然還沒有一套完善的評估體系，很多鑒定工作則由拍賣行承擔。雖然像蘇富比、佳士得、保利和嘉德等國內(nèi)外大拍賣行都有自己專業(yè)的鑒定團隊，憑借其多年樹立的品牌和口碑，鑒定結(jié)果具有權威性，但是其鑒定范圍只限于本拍賣行所征集的藝術品;同時在世藝術家的作品相對于其他版塊來說進入二級市場數(shù)量較少，鑒定環(huán)節(jié)也相對薄弱。所以，針對許多長期性收藏的藏家來說，一個具有信譽、能從專業(yè)角度提供證據(jù)的第三方機構(gòu)，顯然更有說服力;對于藝術家來說自己也可以免除嫌疑。當然某些情況下藝術家的意見往往非常重要，但是其鑒定結(jié)果不應該作為唯一的證據(jù)。藝術家鑒定，歸根結(jié)底還是誠信問題，而一旦誠信出受到了質(zhì)疑，損失最大的還是藝術家自己。