2011年中國藝術品交易總額占全球市場的30%,以一個百分點的優(yōu)勢超過美國成為世界第一的藝術品市場。這個數(shù)字讓中國人倍受鼓舞,認為中國在國際藝術品市場中終于獲得了一席之地。但我要告訴國人另一組數(shù)字,2010年中國進口藝術品總值占全球的5%,出口占3%。而英美兩大藝術品市場的進口、出口占全球市場分別是64%和67%……這些數(shù)字表明中國仍然只是一個區(qū)域性的孤立市場,和國際藝術品市場的關聯(lián)度很小。
在經(jīng)濟全球化的背景下,中國藝術品交易如此封閉揭示了兩個問題:其一是中國在藝術品市場政策導向上存在偏頗,阻礙了藝術品交易的國際化發(fā)展進程;其二是中國的藝術品缺乏國際流通的基礎,還屬于區(qū)域性、民族化和少數(shù)人把玩的另類文化。正是這兩個原因,導致2012年中國藝術品市場交易額腰斬。我一直疾呼中國藝術界要面向全球市場,參與到藝術全球化的大發(fā)展中去。一個沒人(其他國家)和你玩的藝術市場是不可能長久的。
當代藝術是人類文化、思想和創(chuàng)造力的共同作用的成果,藝術全球化的結(jié)果是讓各國藝術家在一個共同的平臺上探討人類的共同話題,包括生命、人權(quán)、和平、環(huán)境等課題。所以分析如何進入全球化的藝術品市場的途徑看,我們唯有重視當代藝術的發(fā)展才有機會。而那些瓶瓶罐罐和書畫作品只能和先祖留下的玉石、翡翠等一起留在家中把玩,基本沒有國際流通的可能。
從藝術品投資的角度,如何平衡民族情感和國際化流通是關鍵。2012年國內(nèi)拍賣市場成交額萎縮一半,讓藝術品基金經(jīng)理驚慌失措,對2013年近40億藝術基金面臨到期退市,產(chǎn)生集體性焦慮。而放眼全球市場,2012年香港藝術品拍賣略有下滑,紐約和倫敦兩大交易中心拍賣成績發(fā)展平穩(wěn),業(yè)績慘淡的唯獨是中國內(nèi)地市場。這也再次驗證我多次強調(diào):必須要參與到全球化的藝術品交易市場中去,唯有這樣,才能有效利用區(qū)域性市場差異、貨幣匯率差異進行套利、降低采購成本和規(guī)避投資風險。而進行這些投資計劃的前提是要學會理性分析,混沌的市場是無法被理性分析的,所以沒有投資價值,而目前國內(nèi)藝術品市場,恰恰無法被理性分析。