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      是什么讓藝術品升值?這個話題是藝術品投資人最關心的，那么，藝術品中的什么屬性才是未來升值的關鍵因素?基金經(jīng)理在設計藝術品基金產(chǎn)品的時候，說的最多的就是“價值發(fā)現(xiàn)”，那么我們在價值發(fā)現(xiàn)中到底發(fā)現(xiàn)了什么“價值”?現(xiàn)實告訴我們并不是所有的藝術品都能升值，甚至很多藝術品過去不值錢，現(xiàn)在不值錢，將來也不會值錢!即使你花費巨資去炒作它也會很快跌回原形，這是為什么呢?

　　2011年中國藝術品交易總額占全球市場的30%，以一個百分點的優(yōu)勢超過美國成為世界第一的藝術品市場。這個數(shù)字讓中國人倍受鼓舞，認為中國在國際藝術品市場中終于獲得了一席之地。但我要告訴國人另一組數(shù)字，2010年中國進口藝術品總值占全球的5%，出口占3%。而英美兩大藝術品市場的進口、出口占全球市場分別是64%和67%……這些數(shù)字表明中國仍然只是一個區(qū)域性的孤立市場，和國際藝術品市場的關聯(lián)度很小。

　　在經(jīng)濟全球化的背景下，中國藝術品交易如此封閉揭示了兩個問題：其一是中國在藝術品市場政策導向上存在偏頗，阻礙了藝術品交易的國際化發(fā)展進程;其二是中國的藝術品缺乏國際流通的基礎，還屬于區(qū)域性、民族化和少數(shù)人把玩的另類文化。正是這兩個原因，導致2012年中國藝術品市場交易額腰斬。我一直疾呼中國藝術界要面向全球市場，參與到藝術全球化的大發(fā)展中去。一個沒人(其他國家)和你玩的藝術市場是不可能長久的。

　　當代藝術是人類文化、思想和創(chuàng)造力的共同作用的成果，藝術全球化的結(jié)果是讓各國藝術家在一個共同的平臺上探討人類的共同話題，包括生命、人權(quán)、和平、環(huán)境等課題。所以分析如何進入全球化的藝術品市場的途徑看，我們唯有重視當代藝術的發(fā)展才有機會。而那些瓶瓶罐罐和書畫作品只能和先祖留下的玉石、翡翠等一起留在家中把玩，基本沒有國際流通的可能。

　　從藝術品投資的角度，如何平衡民族情感和國際化流通是關鍵。2012年國內(nèi)拍賣市場成交額萎縮一半，讓藝術品基金經(jīng)理驚慌失措，對2013年近40億藝術基金面臨到期退市，產(chǎn)生集體性焦慮。而放眼全球市場，2012年香港藝術品拍賣略有下滑，紐約和倫敦兩大交易中心拍賣成績發(fā)展平穩(wěn)，業(yè)績慘淡的唯獨是中國內(nèi)地市場。這也再次驗證我多次強調(diào)：必須要參與到全球化的藝術品交易市場中去，唯有這樣，才能有效利用區(qū)域性市場差異、貨幣匯率差異進行套利、降低采購成本和規(guī)避投資風險。而進行這些投資計劃的前提是要學會理性分析，混沌的市場是無法被理性分析的，所以沒有投資價值，而目前國內(nèi)藝術品市場，恰恰無法被理性分析。